潮剧史 - 下编 (精装)


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《潮剧史(下编)》论述了新中国成立后,潮剧因废除童伶制而展现的新面貌,引用了诸多刊物对潮剧的论说,使我们得以了解在特定环境下潮剧的繁荣与凋零。潮剧不单在本土受欢迎,在东南亚接受度也高,如形成了具有20多年历史的泰语潮剧。书末余章为全书的精华回放。随书穿插精美照片,图文并茂。

作者:林淳钧, 吴国钦
出版社: 花城出版社; 第1版
ISBN: 9787536077232
商品尺寸: 25.5 x 17.5 x 3.5 cm
商品重量: 1020 g

 

作者简介

林淳钧,1934年生,潮州市人。二级编剧,知名潮剧学者。1959年提前从中山大学中文系本科毕业后,到广东潮剧院工作,历任研究室主任、潮剧院副院長等职。主要著作有《潮剧闻见录》(获首届潮学研究奖)、《姚璇秋》《潮剧艺术欣赏》《岁月如歌——潮剧百年图录》《二十世纪潮剧百戏图》、《潮剧剧目汇考》(与陈历明合作);参与《潮剧剧目纲要》《潮丑表演艺术》《潮剧花旦表演艺术》《中国戏曲志·广东卷》《潮剧志》等书的编写工作。

吴国钦,1938年生,汕头人,中山大学中文系教授、博导,享受国务院特殊津贴专家。1961年中山大学中文系本科毕业后,在王季思教授门下攻读中国戏曲史研究生,1965年研究生毕业后留校任教至退休。主要著述有《中国戏曲史漫话》《西厢记艺术谈》《关汉卿全集校注》《论中国戏曲及其他》,与人合作有《古曲观止》《元杂剧研究》,参与王季思主编项目《中国戏曲选》《全元戏曲》《元杂剧选》的编注等。有《潮剧溯源》等论文数十篇。

 

目录

第一章 改人改戏改制潮剧进入新时代
第一节 舆论呼唤潮剧改革
第二节第一次潮剧座谈会的召开与潮剧改进会的成立
第三节 中央指导戏曲改革工作的“五五指示”
第四节 改革第一年,潮剧舞台上演一批新编古装剧目
第五节 《洪厝埔血案》《汕头老虎廖鹤洲》与一批服务政治运动的现代戏
第六节 废除封建班主制与艺人工管
第七节 废除童伶制始末
第八节 对传统剧目的再认识——1952年参加中南区戏曲会演和1953年潮剧旧剧目会演
第九节 1953年和1954年广东戏曲汇演:老艺人谢大目、洪妙省城亮相,姚璇秋头角初崭
第十节 废除童伶制后小生唱声的困惑——一场关于男小生与女小生之争
第十一节 首个培训演员的机构——潮剧演员培训班
第二章 天时与人和十年的发展繁荣
第一节 吴南生广聚人才:广东省潮剧团与广东潮剧院成立
第二节 明代潮州戏文重放光彩:一批传统折子戏整理上演
第三节 潮汕各县市职业潮剧团的建立与遍布城乡的业余社团
第四节 潮音动宫墙南国鲜花京沪流芳
第五节 访问柬埔寨王国演出及1960年香港演出
第六节 现实生活与文艺思想的折光——盛极一时的现代戏
第七节 丑戏、旦戏汇演与行当表演艺术的整理研究
第八节 姚璇秋与“潮剧十二钗”
第九节 集四方人才的编剧队伍
第十节 潮剧“五大家”与潮剧编剧的艺术传统
第十一节 卢吟词、杨其国、郑一标、吴峰与潮剧导演制度的建立
第十二节 林如烈、黄玉斗、马飞、黄钦赐与潮剧新腔名曲
第十三节 谢良田、洪风、管善裕与潮剧舞台美术的革新
第十四节 汕头戏曲学校育一代新人
第十五节 潮剧上银幕:跨越时空传海外
第三章 严冬下的生存:“文革”时期的潮剧
第一节 潮剧之殇
第二节 汕头地区潮剧团的成立与移植样板戏
第三节 一次极“左”的唱腔音乐改革
第四节 以阶级斗争为纲的两个创作剧目:《迎风山》与《风云篇》
第四章 市场经济下的潮剧:寻找新的发展空间
第一节 市县潮剧团建制的恢复与多种所有制剧团的出现
第二节 农村广场戏复兴
第三节 1983年相隔24载的上海演出
第四节 80年代以来潮剧四次上京演出与四个剧目
第五节 多渠道的海外演出市场
第六节 剧目创作的新收获:《东吴郡主》与一批得奖剧目
第七节 薪火传承新星闪亮——八十年代以来的演艺明星
第八节 陈学希与张怡凰
第九节 60年来潮剧研究的成果
第十节 国际潮剧节举行:四海潮音齐聚首
第五章 潮剧在东南亚以及香港、闽南
第一节 潮剧在泰国
第二节 潮剧在新加坡、马来西亚、越南
第三节 潮剧在香港
第四节 潮剧在闽南
余章 本书要点回放——内容“压缩版”
结语
主要参考书目
后记